王菊：你们有你们的漂亮，我也有我的漂亮

当时装作为一种态度、一种文化被讨论，那么穿着时装的人则成为独一无二的主体。人们如此多样，又如此个性鲜明，让衣服成为他们态度的表达，成为作品的延续，成为存在的证明。在本期九月刊中，我们让来自不同领域、不同年龄的创作者，用独特的穿衣风格展现了时装文化的无限可能。

王菊：

美的意外与乐趣

“你们有你们的漂亮，我也有我的漂亮，不冲突，不是非要比出一个高低。”王菊在美的实验和游戏中享受意外，不争输赢。

姓名：

王菊

年龄：

31岁

职业：

演员

歌手

最早购入的时尚单品：
发箍，上学时不想马尾看起来太单调
买过的最贵的单品：
包，尤其是奇奇怪怪的非经典、不保值的包
用过最久的单品：
胸贴，这是很解放女性的东西
最近痴迷的单品或风格：
夏天喜欢各种各样的长裙
绝对不会穿的单品：
百无禁忌，很多单品看着不合适，但也可以尝试，像是芭蕾舞风格的鞋子。
最喜欢的设计师：
很喜欢John Galliano过去的设计，现在只有喜欢的品牌了。
时尚宣言：
如果你觉得我身上的衣服很酷，那是因为我把它穿得很酷。

《繁花》中前期梳着厚厚齐刘海，后期变成大波浪短发，一身西服套装谨小慎微的梅萍的形象仍然停留在不少人的脑海中，而眼前结束拍摄的王菊已经换上了自己轻盈的吊带裙，只轻搭一件小外套，释放出自在欢欣的风情。

演完《繁花》，不少人见到王菊后对她说：“原来你这么年轻！”面对梅萍带来的“错误”印象，她一边在采访中哭笑不得—— “从来没听人说你看起来好年轻”——一边为这种角色带来的改头换面而兴奋：她可以短暂地变成另一个时间线里的另外一个人；仅存的那一小部分“自我”则像香料一般，为角色增添一些点缀的色彩即可，更多的都藏在角色之下。在《爱很美味》中，“自我”是王菊在定妆那一天还没来得及染黑的浅黄色头发和自然长出的黑色发根，那成为了职场女强人夏梦充满辨识度的造型特点；《一路朝阳》中，“自我”是身为都市打工人的田蓉一件羽绒服穿好多天的疲惫。

《爱很美味》和《一路朝阳》让业内人和观众发现，原来在媒体渲染的态度和金句之外，王菊是很会演戏的；《繁花》中，她在与王家卫导演的合作中以更加实验的方式探索梅萍这个角色心底的光明与黑暗，“导演一直没有特别明确地告诉我她是好人还是坏人，我有机会去演绎她身上人性的复杂。每一条都有比较不坏、稍微坏一点、特别坏或者处心积虑等版本，用不同的表演方式去演同一件事情，对我来说很爽。”

挑剧本的时候，王菊有一条自己的吸引力法则：她不想演一个谁来演都可以的角色。而无论是表演还是时尚，“独一无二”都近乎直觉般地出现在她的创造法则里。对于时尚拍摄，她有自己的判断：“我是有瑕疵的，但是外形上的瑕疵恰恰可以作为特点被镜头展示。如果修饰掉，那还不如直接找模特拍。”

银色吊带裙 Michael Kors

圆形印花手环 Fendi

这次VOGUE拍摄，在策划阶段她就给出了明确的创意：希望以一种更原始感的、类似大地之母的形象，结合雕塑风和油画质感进行拍摄。油画和雕塑中女性是更加丰腴的，并且更被观者接受，“但是那种丰腴的曲线为什么到了现代时装里就没有了？我想通过复刻那样的美学来展示我的身体”。在拍摄没有完全按照自己设想完成的情况下，她也在采访中直白地表达了遗憾和一丝不甘：“说实话，我觉得前期的沟通有一点浪费掉了，刚开始我为自己能够参与创作感到兴奋，但最终呈现你们有你们的主题和考量，我也能理解。”

在明确自己的审美喜好之前，“菊姐”对于美的探索之路已经走了许多年，从小学就开始， “我们只有星期一是要穿校服的，周二到周五都可以穿自己的衣服。我每天早上醒来第一件事情就是坐在小小的衣橱前面，看着那些叠起来的衣服想：今天我要穿什么？”爱美的天性在这个女孩的身上自由不拘地表达着：少年宫有演出的时候，已经被老师化好妆的王菊会在口红上再叠加一个透明的唇彩，“我觉得那是我自己一点个性的表达，就是想跟别人不一样。”她还记得自己曾经模仿杨丞琳剪了一个前短后长的发型，成为在发型大同小异的校园中被多看几眼的人，让她很有快意。

再后来，我们在选秀节目里见到了那个说出“在我这里，标准和包袱都已经被我吃掉了”的王菊，在众多有着甜美笑容的白瘦女孩中，她的“独自美丽”却在挑战他者的审美。“那时候是一种愚勇”，她说自己在完全不了解“偶像”概念的情况下闯入了那个充满规则的世界，那些看似精心策划的言论和行为，甚至是出现在那个环境的她自己，并不知道什么是“标准”，所以，“我就做我认为对的事情、我想做的事情”。

成为艺人之前，身为模特经纪助理的她已然身处在那个以瘦为美的体系之中，知晓自己和模特差距的她并没有像许多刚入行的女生那样被严苛的身材要求所桎梏，她看到的是关于自己的另一种可能性：“我没有那样的身高和头肩比，所以我就不追求了，反而我会被这个行业其他更有魅力的人吸引，比如秀导，我会觉得他/她在现场有非常强的掌控力，这是我可以学习、充实自己的。这个行业很多人身上都有不同的闪光点。”

以前王菊会和朋友们玩一个游戏：几个人在快时尚品牌巨大的服装店里穿梭，给彼此挑选自己觉得适合对方的衣服，然后几个朋友分别穿上选出来的衣服，结果时而惊艳，时而惊吓，但无论结果是哪种，乐子都不会少。这样的初衷成为了王菊创作短视频栏目“菊的Fitting Room”的灵魂。在做“菊的Fitting Room”之前，许多传媒公司都接触过王菊，想要帮她运营社交媒体，“我都会直接拒绝。我有想法有创意，别人写剧本还要试图揣测我的想法，那弯弯绕了几道之后，反而不如我原先的想法有个性了”。同时，她始终抵触各种形式的“生活记录”，在她看来，打开镜头开始记录的那一刻，一切就已经失真了。

于是，在这个自己难得有兴趣主动记录的视频栏目中，王菊最大限度地保留着“真实”：拿起造型师帮她挑的衣服，像和朋友们玩的游戏那样，满怀好奇和期待地穿上，然后看着手机镜头里的自己，有时候满意地移不开眼，有时候会对着荒谬滑稽的上身效果哈哈大笑；每当遇到拉不上拉链、系不上扣子的情况，她都会以自嘲和玩笑化解。

白色衬衫 Yoeyyou

牛仔长裙 Diesel

木质耳环 Fendi

“我其实不只是在分享穿搭思路给和我有类似身型的女生，当你把它变成一个有乐趣、不怕出糗的事情之后，一切意外你都可以接受，在这个过程中我获得的是快乐，只有快乐。”

Q &A

在你的成长中，是否受到过来自流行偶像的时尚影响？

我初中的时候是华语流行乐最鼎盛的时候，我记得蔡依林的美甲特别好看，但是学生做不了长指甲，只能看看；王心凌有一个齐刘海，我照着自己偷偷剪，结果剪毁了，边边角角会翘起来，看上去很可笑，然后妈妈就会带我去店里重新修剪。王心凌那时候的睫毛也非常著名，是扇形的，会刷得很长，我会买睫毛膏在周末的时候自己刷。

作为演员，角色戏服对表演有什么样的影响？

角色服装非常重要，它必须能够代表和适合这个角色，是这个角色会穿的衣服。我不会要求它要漂亮或者有我自己的审美，这些我在生活中可以做到。演戏时服装服务于角色，比如《一路朝阳》里的田蓉，翻来覆去就两件羽绒服外套；比如《繁花》是年代戏，所以我会尝试戴上整顶的假发，有很厚的齐刘海，我之前并没有尝试过，所以挺兴奋的。

你说过希望自己不光被小众群体喜欢，也可以被大部分人接受，现在有找到保持自我和大众审美之间的平衡点么？

其实是有的，我觉得你们有你们的漂亮，但我也有我的漂亮，不冲突，不是非要比出一个高低。而且你要足够坚定，你的力量感才可能会传递。当你将信将疑的时候，对于别人来说没有真正的影响力，因为连你自己都不确定。当我特别坚定、特别自由自在做自己的时候，真的会对很多人产生影响。

时尚对于艺人王菊和普通人王菊来说分别意味着什么？

对于艺人王菊来说，还是要迁就观众的喜好，需要在我跟观众之间找一个平衡点，观众的舒适度很重要，他们也许不想看你露很多，或者想看比较酷飒的，需要更能体现我在他们心中标签化的衣服。而作为我自己的话，我喜欢什么，或者我最近受什么风格影响，那我就买什么衣服。只要是我自己想穿的，那就是我在驾驭。