中年是漫长的，饱满的，充满各种可能性的。VOGUE推出“中女时代”系列，呈现各个领域的女性们，多重的生命力。
Cate Blanchett
是的，没有看错，自从“大魔王”Cate Blanchett主演的新片《无主之地》上映以来，这部影片就被业内外定位为“今年最烂的好莱坞大片”。
烂番茄开局0好评（目前微涨到10%的好评），北美上映后票房成绩惨烈，在社交媒体上，更是遭到了影评人和粉丝们一致的猛烈抨击： “尽管拥有一线的演员阵容，《无主之地》仍成为了‘商业大片不该做什么’的典型。” “如此乏味常规且草率，甚至连AI都会认为它是抄的。” “有点像《银河护卫队》的山寨版，只不过没有任何灵魂、幽默和想象力。” “不妨把Blanchett饰演的Lilith的照片剪下来贴在墙上，其他东西都可以扔掉。”
虽然游戏改编电影的成功案例本就不多，实现口碑票房双丰收的更是屈指可数，但对于一部拥有Cate Blanchett和Jamie Lee Curtis等实力演员加持且投入1.15亿美元制作预算的商业大片来说，这样的结果显然非常糟糕。 不过对于主角Cate Blanchett，我们没什么可苛责的，相反，还想夸夸她。
或许很难将这样一部商业烂片和糟糕的成绩，与两届奥斯卡影后得主Cate Blanchett联系在一起。 尤其是在《Tár》上映仅仅两年后，看到这位曾经令人望而生畏的音乐指挥家，从挥舞指挥棒到手握火焰喷射器，化身红发太空亡命之徒Lilith，投入到如此极端个性的角色中。
《Tár》，2022
《无主之地》，2024
接下这个角色时，正值疫情期间影视行业停摆，Blanchett称自己正在尽一切努力让她的孩子们远离玩电子游戏，但紧接着这部基于游戏改编的《无主之地》便找上门来。 而Blanchett因为在家待了太久，花了很多时间在花园里摆弄花草，苦于使用电锯自如而无处发挥，于是在丈夫的鼓励下索性接下。
疫情隔离也激发了她出演Lilith的灵感，为了准备这个角色，Blanchett专门购买了一台PS5玩游戏，她还沉迷于《无主之地》的游戏社群，不仅在网上寻找粉丝和coser交流角色，还顺带学习了化妆教程。
在最初进行人物设计时，Blanchett认为Lilith作为 枪手的外表太过柔和，于是最后采用了她的提议， 制作了一顶标志性十足的雕塑感红色假发
更有趣的是，这部电影刚好是Blanchett在进组《Tár》之前所拍。在拍摄《无主之地》的间隙，同组演员会经常看到Blanchett坐在片场的椅子上，穿着Lilith所有的角色装扮，顶着火焰发型，听着音乐，用手指挥着一个看不见的管弦乐队......“这太分裂了！但又非常释放，她们在能量上和意识上截然不同。”
Blanchett曾在采访中说，“艺术本身没有政治，但在传播和评论的过程中产生政治。” 在Blanchett三十年的表演生涯中，这位澳大利亚演员似乎一直刻意回避着观众的期待，主动挑战那些主流意义上似乎不政治正确、不合群，甚至反派的角色。
她因《伊丽莎白》《飞行家》《卡罗尔》《塔尔》等剧情片或独立电影赢得了业界的掌声和认可，也热衷于在多样的商业项目中选择大胆冒险，扮演邪恶继母、神偷大盗、漫威反派......疯魔起来，还真没几个是她的对手。
没人会质疑Blanchett的实力，即使是最荒谬、最狠厉的反派角色，她也总能挖到人物隐秘之处的智慧和深度，用让人信服的表演传递出来： 《雷神3：诸神黄昏》中，她是穿着黑色紧身衣，画着浓厚的哥特式烟熏妆的死亡女神Hela，是致命危险与绝对力量的拥有者，分分钟捏碎雷神之锤不是事儿。她也是漫威电影宇宙中的第一位女性反派，而在此之前的漫威“大反派”历史中，全部都是由男性出演；
真人版《灰姑娘》中，她不再是传统故事中为坏而坏的“邪恶继母”，而是将Tremaine夫人的虚荣、嫉妒、渴望权利的形象刻画出丰富的层次，显得正派角色单一又无趣；
《瞒天过海：美人计》中，她是身穿复古套装、时髦值满点的神偷大盗，心思缜密，霸气外露，随手点个火，就能秒杀一片，攻气掩盖不了一点；
当然，并非每一次进入大片领域的冒险都是成功的。 最拉胯的，当属2008年《夺宝奇兵4》Blanchett饰演的波波头女间谍，形象、口音都收到了一些差评，票房和口碑也双双失利，甚至被金酸莓奖评为最差前传、重拍、恶搞及续集电影。
Blanchett自己也坦承，像《无主之地》这样的电影并不能被称为“艺术”，但参演其中的过程确实充满乐趣：她能尽兴扮演那些疯狂的角色，做她以前无法想象的事情。 就像出演死亡女神Hela，Blanchett希望她的出现能为更多女演员从此打开大门，让她们也能有机会出演有趣且富有挑战性的女性角色。
曾有媒体采访她为何热衷于扮演这些出格的“小角色”，Blanchett的回答是： “只有当你清楚了《哈姆雷特》里的乔特鲁德是谁，克劳狄斯是谁……所有这些角色后，才会理解原来他们都是那个困境的一部分。作为一名戏剧演员，我很早就观察到，所有角色都是一个整体。你可能很快被某类角色所定型，然后会对自己产生厌倦，所以我想，就让我演那个小角色，做那件小事情吧。”
对于一位已经赢得无数奖项认可——包括两项奥斯卡奖、四项金球奖、四项英国电影学院奖和三项美国演员工会奖，并多次担任国际电影节评委主席的传奇演员来说，Blanchett的职业道路已经足够辉煌而明晰。
她当然可以随心所欲地在舒适区选择适合自己的角色，她当然可以成为更多电影中最耀眼的主角，她当然可以拒绝拍摄那些看起来不会给她带来任何奖项和口碑的作品。也的确有很多“实力派”专注于去拍符合自己艺术风格与调性的作品，这当然也是一种令人叹服的坚持。 不过特立独行如Blanchett，敢于在商业大制作中做出扮疯、扮丑、扮恶等突破形象的选择也同样值得喝彩。至少她能让我们看到一个更多面、松弛的Blanchett，以及更多丰富立体的银幕女性形象。
无论是精灵女神，还是疯魔女王，无论是选择举起指挥棒，还是选择拿起火焰枪，Blanchett对角色的一次次探寻都向我们表明： 在商业大片被批评变得越来越同质化的当下、在那些不被名导、名演员承认为是“Cinema”的作品里，也有艺术家愿意反其道而行之，在最大的舞台上冒险，而不是去守着已有的光环与声望。这很疯，也很酷，很女王，也很“魔王”。
撰文：KEKE 编辑：Hezi 设计：乐乐
