最直观的一点，几乎大部分观众看完都有如此共鸣：不要欺辱女性，不要无视女性的反抗，她们终将走过黑暗隧道拿回属于自己的荣耀。
仅这一两年，韩国便推出了几部热度和评价都不错的校园暴力/复仇作品，比如去年的《猪猡之王》《弱小英雄》。不过，此前这类剧更偏向于“男性叙事”：男性导演、男性编剧、男性视角、男性故事。
《黑暗荣耀》则是“女性叙事”。宋慧乔饰演的文东恩，学生时代是校园暴力的受害者，她被施暴者用滚烫的直发器烫得浑身都是伤痕。文东恩曾试着向警察和班主任求助，都被有权有势的施暴者压下来了。
从死亡边缘活下来的文东恩，决定对施暴者展开复仇。18年来，她隐忍等待、默默筹划，她要让当年的每个施暴者付出惨痛代价。
作为顶级编剧，金恩淑让《黑暗荣耀》带有强烈的个人色彩。不同于男性向复仇剧对于血腥暴力的耽溺，文东恩的复仇并不是诉诸于肉体上的直接毁灭，而是诉诸于精神上的摧毁。在她隐忍蛰伏18年后，她明晃晃地出现在施暴者的跟前，出现在她们的生活里，直截了当地告诉她们：我要一点一点夺走你所珍视的东西，我要看着你一点点枯萎。
如果说肉体的毁灭是快刀斩乱麻的“短痛”，那么精神摧毁则是以恐惧为刀刃，无异于精神上的“凌迟”——一刀一刀慢慢地切割，让施暴者一点点眼睁睁地看着自己珍视的东西被毁掉。
文东恩的复仇，又是那么地从容不迫、不疾不徐、波澜不惊。这尤其体现在文东恩对施暴者朴妍珍的独白诉说中。文东恩将朴妍珍视为自己的“梦想”，她活在文东恩的日日夜夜里，文东恩无时不刻不把她“想念”，忧伤抒情的词语和语调仿佛朴妍珍是她的朋友。
可实际上，朴妍珍是文东恩的复仇对象，是她的复仇之刃所要“凌迟”对象。寂静中的猛烈厮杀更显复仇的冷静狠厉，昔日的施暴者终将惶惶不可终日。
剧中有不少场景聚焦了围棋的博弈。围棋相互攻击、相互诱惑的氛围，既赋予剧集寂静、优雅的气质，同时围棋“在寂静中猛烈地逐渐逼近”的特点，又是文东恩复仇的隐喻，也是《黑暗荣耀》美学气质的最好概括。
当合法的救济渠道都已被堵塞时，被损害被侮辱的弱者不得不采取以暴制暴的反抗。此前不少复仇剧，反抗都变成了爽剧。
《黑暗荣耀》并非轻佻、轻松、轻巧的爽剧。固然文东恩的复仇确实让观众压抑的情绪有了宣泄的渠道，但这部剧的底色仍是残酷、甚至是凄凉的。因为文东恩的复仇，完全以她自己为代价。
仇恨是她活下去的唯一动机，唯一滋养，复仇是她人生的唯一目标，唯一旨归。她不允许自己享受片刻的欢娱，她不允许自己笑，她生怕这些活着的乐趣会让她忘却仇恨。
换句话说，18年来她一直活在“自虐”中。18年前被暴力凌虐让她的肉体与灵魂成为一片废墟，18年来，这片废墟上没有长出鲜绿的草、粉红的花，它仍然是一片废墟，仇恨是唯一的土壤。自然地，她更不允许自己心动，她可能在某个瞬间对周汝正（李到晛 饰）产生了好感，但她即刻便会打消这样的念头。她的回绝，理性且残酷，因为她比谁都清楚，她需要的不是王子，而是能与她一起跳剑舞的刽子手。
文东恩的战友、保洁大婶（廉惠兰 饰）与文东恩由此构成鲜明的对比。保洁大婶是家暴的受害者，她希望施暴的丈夫去死，但她对生活仍然有很深的眷恋，她依然有着乐天的性格。在与文东恩成为熟识而亲密的战友后，她有时会在文东恩面前不自禁地哈哈大笑，文东恩略显诧异，她还会调侃：你以为被家暴的女人不会笑吗？她固然心中有恨，但也有发现生活的眼睛。即使天边绚丽的晚霞，被她以吐槽的形式讲述，但眼神里的期望，依旧牵动人心。
这份偶有的「松弛」，文东恩却不允许自己拥有，她只允许自己拥有一个身份“会跳剑舞的刽子手”。这是女性成功复仇所要承受的残酷代价——“刽子手”首先把剑对准自己。
所以，文东恩的复仇没有廉价的爽感，而是伴随着严苛的自我规训、自我掠夺、自我虐待。这样的复仇过于悲戚，也由此更深刻折射出施暴者不可饶恕的罪恶——你们摧毁了一个人的人生，哪怕你们被毁灭也不等于一笔勾销了。
宋慧乔很好地诠释了“会跳剑舞的刽子手”的优雅、果决、冷感，以及内心深处的一片荒芜。有人认为宋慧乔“怎么变老了”，这是对角色、对演技的误读。文东恩脸上的每一条皱纹、连同她身上那一道道疤痕，都是她遭遇损害、心如死寂的体现。这是有厚度的角色和表演。
很显然，正是来自上位者的恶意与暴力，将剧中的女性推向黑暗深渊。
18年前的文东恩，遭遇朴妍珍为首的五人组的暴力。文东恩向外界求助但都无效。因为朴妍珍是有权有势的富家女，无论是警察还是班主任都成为她的帮凶，而文东恩只不过是无权无势的穷女孩。
究根结底，韩国畸形的财阀资本主义制度，导致财阀与权力相互媾和，阶层固化严重，等级秩序深入人心。有钱有势者总认为自己高人一等，他们对弱者没有同情心，更谈不上共情，相反，他们会把对弱者的践踏和碾压视为理所当然。
这很容易催生出人性之恶，比如朴妍珍和她的母亲。当朴妍珍对文东恩施暴闹上警局后，朴妍珍母亲打了她，原因竟然是“连一个一无所有的女孩都应付不了”。
财阀里好一点的，就是剧中风度翩翩、优雅冷漠的河道英（郑成日 饰）。但其实，他也是一个“阴着坏的好人”，虽然没有恶意，“只是从小到大，一直习惯于使唤别人而已”。
在这种等级观念的支配下，强者使唤、支配、凌辱弱者，似乎就是理所当然的事情。作为各个层面上的弱势群体，女性首当其冲成为被践踏、被剥削的对象。
所以保洁大婶的丈夫显然是个loser，但他还是对保洁大婶施加残酷的家暴。而回到现实生活中，“N号房”等恶劣事件亦深刻折射出韩国社会对女性的残酷盘剥。
穷人是弱者，穷女性更是弱者中的弱者。
《黑暗荣耀》不平则鸣，经由校园暴力它针砭的是韩国社会对女性隐蔽的压抑迫害机制。
《黑暗荣耀》更要探寻突破的可能。即，哪怕身处黑暗的深渊，哪怕女性的复仇意味着自我的摧毁，女性也要展开复仇，也要让作恶者体验恐惧感的凌迟，也要拉着他们一起枯萎一起死去，从而拿回女性昔日被践踏的尊严、拿回她们的荣耀。
这样的反抗虽然悲壮，但文东恩此行并不孤独。无论是她在纺织厂工作时那个默默给予善意的女工，还是后来与她并肩作战的保洁大婶，抑或当得知文东恩想要复仇时，对文东恩说出那句“你一定要胜利，18岁的文东恩和36岁的文东恩我都支持”的保健老师，女性之间的相视莫逆、惺惺相惜、相互支持，是黑暗中的烛火，温煦动人。
文东恩决绝的反抗，更是力透纸背彰显了女性愤怒的力量。这种力量，也深深击中着每一位观众：那些无法被低估的，在寂静中猛烈厮杀的女性力量。无论何时以何种形式出现，内里的力量都会在无形中给人以震撼袭击。
女性可以舍弃一切反抗，作恶者真的做好被恐惧凌迟的准备了吗？
