在昨天开幕的第73届柏林电影节中，共有14部华语电影入围，是近几年华语电影入围最多的一届。其中，由张律执导，辛柏青、黄尧、田壮壮主演的《白塔之光》入围了主竞赛单元片单。这是张律第四次入围柏林电影节官方单元，也是继《沙漠之梦》后时隔16年重返柏林主竞赛。
《白塔之光》的故事就像一篇娓娓道来的散文。独自生活的中年人谷文通（辛柏青 饰）在工作中结识了年轻摄影师欧阳文慧（黄尧 饰），他们总约在白塔寺附近见面，随着双方了解加深，他们的关系变得时而浪漫隐秘，时而如父如女。因一次偶然的机会，谷文通得知了自己失联四十多年的父亲谷运来（田壮壮 饰） 的下落。在欧阳文慧的鼓励下，谷文通选择了面对自己的父亲，重拾了缺失已久的父子之情。
在张律的创作概念中，《白塔之光》是个貌似宿命的故事。“但我感兴趣的不是其结果带来的无奈或武断，而是这一过程中遗失的一些情感和精神的碎片……我要做的是：耐心、细致地聚拢起所有遗失的碎片，但绝不是再把碎片连缀成某个整体，而是让碎片独立而毫不妥协地存在下去。”
这种无法被具象化的感受，在黄尧饰演的欧阳文慧身上感受更加鲜明。没有人怀疑她在外人面前呈现的乐观活泼，但正如同黄尧对这个角色一语中的的分析，“欧阳文慧其实是一个很茫然的角色。”“她是找不到自己根的，她追溯过去，追溯到最后，源头是一片空白。”
《白塔之光》让我们看到了张律导演身上延续的柔情，也让我们看到了一个不同于过往的黄尧。这位一直在忙时演戏，闲时生活的演员，再次在表演中拓宽了自己的探索。在黄尧动身去柏林电影节之前，我们和她聊了聊关于她和《白塔之光》的幕后交集，也聊了聊她对于表演的新感悟。
Part.1
在现场
最初知道《白塔之光》入围时是怎样的情景？
我在父母家，当时应该在准备午饭。第一时间就蹦跶起来了，然后赶紧和爸妈分享说我又能去柏林玩了。
和我们聊聊和《白塔之光》合作的契机吧。
其实就是张律导演想找这样的一个角色嘛，然后对接到我们这里。2021年年底，最冷的时候我们约在咖啡馆见了一面聊了聊。见完回去过了个年，回来就拍了。
和导演合作下来感受怎么样？
张律导演很亲切，然后也是很可爱的一个小老头。
可爱怎么说？
我觉得他很有趣，他有很多属于他的一些小巧思，也很擅长在现场进行再创作。他的剧本是灵活的，不是那种完全按照已经写好的剧本来创作的导演。他会根据对现场环境的感受，再继续调整自己的表达。
有没有类似这样让你比较有感触的实例，可以和我们分享一下。
张律导演的创作有一个特点，他每次到了一个新的拍摄场地，都会需要十几分钟的独处时间。他会清场，让所有人先不要进来，先让他一个人在这个地方感受、思考，然后他经常就会在这十几分钟里面创作出一些新的对白或调度。所以我们的剧本是很灵动的，整个拍摄过程也是很灵活的，现场的创作氛围非常好。
Part.2
一篇轻盈
的散文
第一次看完《白塔之光》剧本后，是什么感觉？
《白塔之光》这个剧本，像一篇散文，很轻盈。但是主人公在剧本中呈现出来的戏剧行动，是对过往的追溯和释怀，这个东西又是相对沉重的。人物关系之间，是那种小心翼翼，又不经意的相互试探，我觉得挺妙的。
刚刚有聊到说人物之间的关系其实是有一点彼此试探，慢慢触碰的感觉，你在诠释这样的角色时会怎样走进这样的人物？会自己摸不准吗？
肯定会，我觉得扮演本身也是一个试探的过程，很多东西不是那么明确和准确的。有时候可能不准确，反而是一种准确。
你在诠释欧阳文慧这个角色之前，有没有做哪些准备？
其实我没有做什么特别的准备，因为张律导演其实他也是希望我们可以发挥出自己的个人特质，去跟角色贴合。因为欧阳文慧不是摄影师嘛，摄影这个东西本来也是观察生活、观察人的一种方式，这也是我非常喜欢的一个方式，所以在这点上还挺好去找到一些共鸣。我也能借欧阳文慧的眼睛去感受一下北京、北戴河这两个地方。
我记得去年采访时你有提到其实喜欢自己带着相机去扫街遛弯，这次拍摄地又以北京胡同为主，有通过这次拍摄对北京有什么新感知吗？
北京以前对我来说还是相对冰冷的，因为我是南方人嘛，我就一直不太能够适应北方城市的这种空旷，以及大家都好忙碌的这种状态。主要自己平时在北京生活的地方，打交道的人，也都是年轻人，都是最忙、最奔波的阶段。这个戏，我们很多时候都是在胡同里面转悠，其实会感受到一个更慢节奏的北京，然后更有烟火气，更有人情味的一个北京。你看那些胡同里的大爷大妈们，每天遛遛弯儿，然后他们有时候看我们拍摄也会过来跟我们搭搭话什么的，很多人会拿把小椅子就在胡同口晒太阳什么的，就会看到很多这样的时候。
我们聊回电影人物，你会觉得欧阳文慧是一个怎样的角色？她在影片中有怎样的推动作用？
我觉得欧阳文慧其实是一个很茫然的角色，是一个茫然的人。她的茫然、困惑，不会在影片里面很具体地外化出来。相反她跟谷文通相比，她可能是更活泼、更主动、更积极的那个，也是她推动着谷文通开始对自己过去那些不能释怀的事情有一个重新的追溯。但是回到欧阳文慧身上，我始终觉得她就是迷茫的、游离的，只是可能这种状态她自己也会藏得很深，深的可能自己都意识不到。她会有这种感觉，也是因为她是找不到自己的根的，她追溯过去，追溯到最后，源头是一片空白的。
确实，我们可以通过影片大概了解谷文通，但欧阳文慧有太多空白是观众不知道的。
是会有这种感觉，不知道从哪儿冒出来，又不知道什么时候就消失了。
那你是怎么理解欧阳文慧和谷文通他们之间的情感连接的？
我觉得他们之间是有情感连接的，但这种连接一定不是两性之间的那种，并不是所谓的爱情。谷文通对于欧阳文慧来说就是有一种强烈的吸引力在，她会觉得跟这个人莫名的很亲切，很熟悉，很想去接近他，就很好奇想去探索他。也许开始我们会把它误解是一种性吸引力，是这个男人的魅力吸引了她，但其实这又是不太确定的，所以她也在用自己的一些方式去探索、触碰，到底是男女之情还是别的什么情感在作祟。或许这个男人对她来说，是一种替代，替代了某种她已经缺失了很久的，很遥远，在回溯过去的空白里某种模糊的父亲的形象。
Part.3
零度表演
影片中和辛柏青老师有特别多的对手戏，现场拍摄时有哪些碰撞交流？
辛老师就是温文尔雅的，他为人很和善，然后也很谦虚。他身为我们的前辈，不会有太多那种指导性的干预或指引之类的，他会充分尊重你的创作，你的表达。跟他合作非常舒服，非常顺其自然。
那你在现场的时候会观察他的表演方法吗？
会。
有哪些？因为我们后面刚好想聊这个问题，你已经有很多跟优秀演员合作的经验，而许多演员在现场也会观察其他演员的工作方法，有没有哪些是被你内化到自己的表演中的？
我觉得还没有能够完全内化，但是确实是能够看到他们在表演中很明显的让人觉得很厉害的地方。他们的表演都特别的不动声色，没有那种所谓的表演，你没有觉得他在演一个人物形象，甚至你也没有觉得他在表现什么很鲜明的性格，或者是情绪，其实都没有。就是所谓的这种零度表演，我觉得这个东西真的很厉害。无论是表演还是其它，我们上升到一个有点哲学的意味来说，其实都是大道至简，化繁为简，然后一切归于无的这么一个状态，我觉得他们是把这个东西有拿捏到的。
还有一个关于电影的问题，有哪几场戏份是你演下来觉得特别过瘾的？
涉及剧透不好多说，大概是有那么几场喝酒的戏吧，觉得演起来很过瘾。喝了不少酒，但又不能喝多，有时候会借着酒劲儿进行一些即兴发挥，我自己觉得还挺有趣的。
我们去年聊的时候，你说其实比较担心自己会成为别人口中“她演戏特好，她作品都特好”的演员，你怕太笃定了，但其实每次表演对你而言都是一种摸索，时隔一年再看，你现在还是这么想吗？
对，我还在摸索，我还是不敢觉得太笃定。
演完《白塔之光》欧阳文慧这个角色，会让你觉得又有哪些新的表演收获呢？
一个肯定是我刚才所说的这种尽量去表演化的表演，这种零度的、没有的，不动声色的表演，是我想要去找寻的一个大方向。这种表演方式也不是适用于所有的戏剧类型，只是说在这一类型的电影里面，可能它就会特别抓人，特别有效。其实也有一些很细节的心得体会吧，比如说回刚才醉酒那几场戏，感受到了一点，演喝醉酒的戏，就不能去想着演醉态，而是要努力的去演清醒。
这个点好妙，反着来。
对，你就不能顺撇，说我现在是一个喝醉了的人，我就行为不受控制，语言也乱七八糟，演那种典型的所谓醉的状态。因为一般醉的人，他不愿意承认自己醉了。还有就是我越是在醉的状态下，其实我的表达欲是越强的，我要努力去清醒表达，而不是让对方觉得我是一个不受控制的疯子，反而要努力的掩饰、压制这种状态，尽可能呈现清醒。这个挺像我最后那场醉酒的戏，那天真的喝了很多，我最后已经非常晕了，但我当时觉得越是这个时候越要清醒。我一定要保持住一丝意志，然后用非常强大的一种意志力去跟这种已经醉了的状态对抗，我觉得其实这种戏就应该这么演。
这个真好，在具体的戏份中收获具体的成长。那对于这次入围会有哪些期待？
肯定希望我们的作品能够有所斩获的，希望能有更多的人感受到我们电影的独特魅力。对我个人而言，我最大的期待是如何能在这趟难得的旅途里玩得更开心吧。
附本次入围第73届柏林电影节的华语片单
主竞赛单元（Competition）
《白塔之光》（中国大陆） 导演：张律
《艺术学院》（中国大陆） 导演：刘健
特别展映（Berlinale Special）
《命案》（中国香港） 导演：郑保瑞
剧集单元（Berlinale Series）
《平原上的摩西》（中国大陆） 导演：张大磊
奇遇单元（Encounters）
《雪云》（中国大陆） 导演：邬浪
短片竞赛单元（Berlinale Shorts）
《我的朋友》（中国大陆） 导演：张大磊
《亲密》（中国大陆） 导演：程宇
全景单元（Panorama）
《绿夜》（中国香港） 导演：韩帅
新生代单元（Generation）
《深海》（中国大陆） 导演：田晓鹏
《一时一刻》（中国大陆） 导演：赵浩
《小晖和他的牛》（中国大陆） 导演：劳馨莹
《火箭发射时》（中国大陆、美国） 导演：刘博濠
《明天比昨天长久》（新加坡、法国、中国台湾）导演：姚志卫
《另一面镜子里的梦中之梦》（法国） 导演：朱云逸
