剧中云南的自然风景自带疗愈功效，让人如同置身其中，和刘亦菲一起沐浴在洱海的阳光之下。
不同于大多数国产剧追求的热点话题、剧情冲突，《去有风的地方》更像是一阵微风，调转方向朝着反内卷与慢节奏缓缓展开。
故事是从在北京五星级酒店做大堂经理的许红豆的一天切入。早上六点起床，挤地铁去上班，精致的妆容要到公司后补妆完善，然后开启严丝合缝不能有些许差错的工作。许红豆快节奏的打工人生活，或许从她在地铁上双眼无神的疲惫便可见一斑。对很多人来说，有时通勤就是一种完全放空的精神休息。
即使同在北京，即使是最亲密的朋友，忙碌的工作也让许红豆分身无术，和好友南星（吴倩 饰）聚少离多。一起约好的云南之旅因为工作的升职考量一拖再拖，直到好友去世，诺言再无法兑现。关于生活的遗憾，已经积攒到快让人忘记生活。
可即使遭受这样沉痛的打击，外人面前还是要习若往常的工作。大城市不讲情绪，尤其是许红豆这种需要带着团队一起往前冲的主心骨工作。
生活的齿轮仍要转动，许红豆形容像她一般在大城市拼命打工的人就像钟表上的齿轮，不磨坏了都不会想着更换。身处其中，规训其中，仿佛除了工作和社会时区，便不再有其它可言。幸运的人凭努力过上想要的生活，不幸的人拼尽全力最后除了一身病什么也没留下。
许红豆的好友南星便是后者。她的离去像一把钥匙，撬动了许红豆尘封已久的自由之心。加上许红豆后来在工作中的一次意外晕倒，彻底让她下定决心，不再做城市中那颗被磨损而不自觉的齿轮。带着和好友生前未兑现的诺言，开启她们曾经无比憧憬的云南之旅。
许红豆来到云苗村后的慢节奏生活，才是这部剧的主旋律节奏。在平淡的生活中看到松弛的自己，也在日落而息中疗愈被挤压的精神空间。观众们跟着她认识了云苗村的各位街坊邻居，走进生活，开始向内探寻，在平静中找寻属于自己的节奏。
剧中很多设定都能让人感受到一种阔别的松弛。比如许红豆初到云苗村，手机就被撞坏，无奈之下过了几天断网生活。对于没有手机如同失去快乐的现代人而言，这更像一场难以想象的悲剧。但许红豆自然融入当地人生活的状态，则让观众看到了另一种切实景象：没有手机的生活，感觉更惬意舒适了。
当目光不被锁定在手机小小的屏幕里，才会发现现实生活中的诸多美好，比如云苗村的诸多美景，苍山洱海，芳草蓝天。这些美好事物逐渐回到了许红豆的生活，也流回了观众的心里。
人与人之间的温情也是《去有风的地方》想要细细展现的部分。
虽然大家一开始是被男女主吸引而看剧，但往后看就会发现剧中对云苗村其他人物的生动刻画，才是这个小村让我们的时间真正慢下来的原因。
在许红豆住的有风客栈里，有一天到晚打坐，俨然一副高人模样不问世事的马爷（涂松岩 饰）；有看过城市繁华最终选择自然生活的娜娜（胡冰卿 饰）；有一心追求歌手梦想在酒吧驻唱的胡有鱼（牛骏峰 饰）；也有昼夜伏案，宅在房间写作社恐网文作家大麦（马梦唯 饰）。
他们带着自己的过去，又或带着对自己的救赎来到这里，不需要向旁人交代过往，亦不需要重回城市规训，只是静静地回归最本质的生活。日出而作，日落而息。在日复一日的美好中，人与人之间的温情也自然流露。
如同复旦大学教授梁永安曾说：“在城市里、在巨大的流动性面前，人和人之间要有一种新的情感基础，一种互相的怜悯与共情，现在这方面还是很欠缺。”
在云苗村，这种即使不是血亲仍胜似一家人的温馨氛围，正是在都市独自打拼的人所罕见感受到的暖意。
许红豆与谢之遥（李现）的互动也颇具人情暖意。最令人感触的莫过于谢之遥拉着许红豆去看小马驹出生的那天，关于生命的宏大叙事无需过多刻画，一场充满意义的生育足矣。
许红豆和阿奶（吴彦姝 饰）的互动也几度令人动容，当她在阿奶身上看到了过去自己姥姥的模样时，关于童年的幸福联想也由此而来。家的味道，是散不去的时刻温馨。
《去有风的地方》中对几位性格各异的当地婶婶们的刻画也很有意思。虽然有爱闲谈八卦的一面，但也同样善良淳朴。
阿桂婶（杨昆 饰）拉着许红豆和大麦去找宝瓶婶（刘佳 饰）做鲜花饼的那个下午，阳光正好，休闲惬意得仿佛在屏幕前也能闻到鲜花饼的玫瑰香气。
慢慢地感受生活，亲手精工慢活地制作美食，是曾经的许红豆和现实中朝九晚五的“社畜”根本没时间去做去感受的。
金钱、成就、时间这些现代生活的计量标尺在这里不被疯魔的追捧，一切回归本位。
许红豆的日常也从疾步匆匆和回不完的消息，变成拿着一本书，躺在民宿的小阳台上翻看，困了便沉沉睡去的悠然。
工作行程被替换成逗猫、去村子里散步还有慢慢享受自然时光。
比起大段鸡汤和杜撰的故事，这样的场景或许更能治愈观众的精神内耗，让观众真正感受到生活慢下来的样子。
就像《去有风的地方》官博的一句配文所说：有风到达的地方，散落着生活的诗意。
尽管《去有风的地方》很美，但它绝不是一部纯风景宣传片。越往后看，其实越能感受到剧组主创对于找寻自我的探寻。无论是对抗快节奏生活的都市青年，还是慢节奏中渴望广阔天地的寨中人，他们各自的迷茫与坚守，在这部剧中其实都能看到。
在这部剧中，夏夏（史彭元 饰）的故事也尤为让人感慨。作为最被看重的木雕徒弟，因为在网上结识了朋友一门心思想要去上海发展，殊不知对方是骗子，最终被骗走所有积蓄。
夏夏就像一个缩影，映照着一个普遍的现实：城里的人们想要逃脱一切羁绊与束缚，来到云中避世，而云中人则因为收入和发展迫切地想要去大城市寻找机会。
外面的人想进来，里面的人想出去，既现实又充满了现状的无奈。
这部剧并没有一味只讲云苗村的好，而忽视云苗村在一定程度上与外界的脱节。谢之遥和村委会村官黄欣欣 （范帅琦 饰）关于建设云苗村的理想，也让人看到了很多希望感。他们积极促进非遗和外界世界的连接，开拓宣传云苗村的旅游资源。
《去有风的地方》并非想要打造一个来到这里就可以抛却所有烦恼的悬浮乌托邦，而是给角色也给观众一块缓冲的平滩，去回溯那个让我们一开始选择逃避的原因，进而学会面对自我的困境，达成角色的成长。
由此，与其说这是一部剧，不如说它是一面镜像。
它一方面折射了不同境遇下现代人的窘境与困局，另一方面也折射出快节奏社会里每个绷紧了弦生活的人想要回归自我，渴望修复精神世界的心声。
而这部被称为田园治愈剧的慢生活教会我们的，正如许倬云老师所说：“人生是个大丛林，世界也是个大丛林。我们可以看着丛林，防备它，但也可以享受它。”
只不过，虽然很多人看完剧都感叹自己也想裸辞去云南，但现实地说，绝大多数人无法像许红豆这样——放弃高薪工作，送自己一场旅行。
剧集，终归是一种艺术对生活的加工。
自我成长，并非只能通过一场放弃所有的旅行才能够获得，慢节奏的生活也从不是每个人获取心灵宁静的必经之所。每位个体对生活的感知都不一致，有人偏爱闲适的慢生活，也有人在快速的都市生活中如鱼得水，无论何种，都需要亲身体会才能明白自己更适合哪种生活。
我们需要从剧中汲取的，其实更多是每位角色找回自身的勇气，以及如何在现实生活的焦虑中梳理自我。
从当下焦躁的环境里，为自己开辟一个可以审视自我的宁静时刻，也如同完成了剧里的远途，在心灵的旅行中找到真正的自我——
以不禁锢自己的方式活着，快乐地活着。
